四　剧场内外的反馈

剧场内外的反馈，也可称为戏剧的宏观反馈，主要出现在剧作家与观众、剧作家与演员之间。在戏剧演出的当时，剧作家可能不在剧场，但是，演出的状况、剧场的反应总会迟早送达。他对于反应的反应，不象舞台上的演员那样即时作出，而必须经过综合、分析、思考，在剧作再版修改时体现。更多的剧作家对于来自剧场的信息，并不作出直接的反应，而只是在今后创作其他剧目时再逐渐体现出来。当然，观众的反应并不仅仅刺激直接执笔写这出戏的剧作家，而且会波及到一个作家群；剧作家所关注的，也不仅仅是上演自己剧目的剧场中的信息。这样，我们看到了一个规模宏大的反馈循环圈：剧作家们依据观众的社会需要写戏，而当这出戏上演时，观众的反应就把自己的需要进一步具体地反映了出来，于是，剧作家又依据这种反应来重新处理自己和观众的关系，调整自己的艺术路线，有所确认，有所扬弃，从而使广大观众又有新的戏剧作品可以享用。任何一个社会，任何一个时代，没有观众的反应，剧作家无以动笔，即使是那些不愿迎合观众、执意要教育感化观众的剧作家，若要成功，也必须以观众现有的审美习惯为起点、为参照。广大观众也许没有意识到：当他们不由自主地在剧场里表示欣喜或不满的时候，实际上，也就是在向戏剧家们填写着“节目预定单”。当他们获得满足的时候，新的“预定”也同时发出，永不止息。剧作家是置身于这个反馈循环圈中进行着自己的艺术创造的，演员、导演、舞台美术师，也无法逃离这个反馈循环圈。比之于发生在剧场之中的即时反馈，这种反馈延伸到剧场之外，铺展在整个社会历史的大地上，流转的时间既长，包容的戏剧艺术家又多，因此我们称之为戏剧的宏观反馈。

首先，我们来看一看观众与剧作家的反馈关系。

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