第一百一十三章 电影首映

2月13日夜，天冷。

《活着》的首映式被安排在一个千人大厅举行。老谋子在欧洲的名声还是不错的，尤其柏林这，毕竟当年在这他曾凭着《红高粱》拿到过最高大奖。此后多年，他也是这里的参赛常客。

开场前，陈味就见到一堆欧罗巴及亚洲面孔往里进，影厅人头密集，气氛热烈。距离首映3分钟，老谋子陪着评委会**科斯塔抵达现场。科斯塔的兴致不错，一路走来跟老谋子“眉开眼笑”，并兴致勃勃的在电影开播前来了一段致辞。

英语，陈味并不精通，身边又没翻译，他只能一脸懵逼的看着科斯塔在台前口若悬河。至于周迅，别开玩笑了，她懂的单词还没陈味多。

幸好，时间不长，他俩没有被对方催眠的睡着。随着电影开始，陈味的兴趣逐渐被调动起来。拍电影，跟在影院里观察自己演的电影还是有不少的区别的。演电影毕竟是一笔一划拆开来走，看电影那就是一整个的循序渐进。

老谋子的镜头很喜欢关注色彩，《红高粱》里是鲜艳的红色，《活着》里则是满目的青灰色。情绪低落、压抑时灰，稍微自在、轻快时青。

《活着》不是一部纯写实的生活电影，所以在这里头看不见肆无忌惮的长镜头与原生态场面，它是经过选择，经过艺术加工的。可能，在某些人眼里这不真实，但有句话怎么说来着，艺术来源于生活又高于生活，电影也是一种艺术，它不必等同于生活。

看着电影全面细致的讲述福贵与爱珍一生的情义，陈味坐在下方看的是心无旁骛。他这人很多时候忒感性，比如现在，看着影片主人公生活中的种种困苦，他心同戚戚然。欧罗巴不关注这个，他们关注的是这电影折射的东西。比如***、比如医疗改革、比如城市市容法治建设等等影射政治的某些东西。

过往，有很多内地导演都反映过这个方面，比如田壮壮、姜文以及第六代导演他们，老谋子也不例外，但没有像今天这么从历史过渡到现实的，不管是横断面还是纵断面都有规划、有反映。

柏林，关注政治。这决定了他们对政治范畴的片子有更多的耐性与兴趣。《活着》不是一部笼统意义上的政治片，从外面上看，它更像一部苦难片。但背后，仔细探寻，不难发现，《活着》中的种种苦难背后都有政治的影子在里面，灾荒与内乱、事业与医疗改革、失子与法制建设等等。

影片最后，是福贵与爱珍在病房里的告别。爱珍此时的表情是那种生死看透的淡然松垮，她对福贵的告别是平淡的，没有刻意、没有悲伤，仿佛就跟喝水吃饭般自然，唯一的要求就是希望福贵能再念一遍他们定情时念的诗。

福贵的心情，很复杂。有悲痛吗？当然有，亲人相继离世，怎么可能不悲伤？但又不仅仅是悲痛、忧伤，它又有对时局的怨愤，对老天的咒怨以及后来的无可奈何，到了最后剩下什么？福贵不清楚，他也讲不清楚。

陈味当时并没有完全琢磨透福贵的心情，但他能感觉到那是一种什么样的状态——笑着在哭。爱珍的离去，陈味没有流泪，他就那么微笑着、轻柔的送她远去，仿佛她就是普通的睡上一觉，而不是一睡不醒。

周迅托着她小小的脑袋，从电影开始，就不时瞧瞧身边之人。如今，电影结束，她更是肆无忌惮的狂盯陈味，只把他看得心底发毛。

“迅哥儿，我身上有什么不对吗？你这眼神我瘆得慌。”陈味摸摸身上的虚汗道。

“——”

周迅没有回答，只是默默的把手中饮料打开喝掉一口，然后起身离开。

“——”一个大写的“#”字，闪现在陈味额头，这大姐，真是让人憋得慌。

《活着》首映之后，又连续不断的在许多展厅播放。它的出现，引起了欧罗巴们的极大兴趣。因为，这与老谋子现在的电影风格相比，有很大的不同，它更接近于他早期的作品。 自从《英雄》开始，老谋子就掉进了大场面的怪局中，讲求场面绚丽、好看，电影本身的情节、叙事，不是说不存在，但比之以往差了不止一筹。

但在《活着》中，老谋子丢掉了那些东西，选择了回归，甚至更精彩。情节简练，故事紧凑，思想内敛。《活着》被视为这次竞赛的极大热门之一。

柏林该逛的都逛过，之后几天陈味又恢复了躺尸的节奏。每天除了吃就是睡，偶尔约迅哥儿逛个街，日子优哉游哉的。

哦，国内有时也会有电话过来。《诛仙》剧组已经正式入驻横店，前期的拍摄，也就是张小凡小时入青云的拍摄开始了。等电影节结束后，陈味直接赶到剧组就成，那时他的戏份差不多刚好开始。至于周迅，倒不用这么着急，她的戏份不多，且大多在后头，到时间了再进组就成。

为了这部戏，陈味是把自己全搭进去了，不仅是钱，还有许多人情。可以说，等到这部剧拍摄完成，它绝对会是2009年的噱头之作，为什么这么说？因为这部剧，不仅大投资，还有众多明星、老戏骨加盟。至于是不是剧王，陈味虽然愿意是，但这个他说了不算，要看天时人和。

此后几天，陈味就在吃喝中等待电影节闭幕式的到来，届时将有最受关注的颁奖典礼。是骡子是马，那时就全都清楚了。

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