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那《青春的门槛》，究竟该怎样表现？蒲如剑已经撕揉、割破了不知多少幅草图，而留存的草图和半成品，也已逾二十来张。

蒲如剑在自己的画室中检阅着那些留存的草图与半成品。采取具象绘法的，黑色的墙体、上方呈圆弧形的门洞，以及门洞内少男的身姿，大体上都没怎样变化，但对门洞外的处理，则有着许多的变体：面目清晰的回头凝望的少女；面目模糊的舞动的少女；变形的如幽灵鬼怪般的少女……这还都是用高调的处理；另一种则是用略比墙体灰白的次低调处理，上有闪烁如星如光的游动的斑点和射线，隐约可以看出灰色中的人群，或一位少女的剪影……又有一幅，绘满鲜绿的草地，草地上有一象征性的长方形门框，门框这边斜放两只鞋，那边则飞动着几只鸽子。蒲如剑将这幅在手中停留良久，但终究还是扔开了它；再有若干幅完全是抽象的绘法，门已经衍化为一个不成形状的空缺，槛已无从辨认，一些色斑和线条、划痕似乎意味着突破的欲望与闯出的游移所交织出的痛苦；最后两幅则采取了“超级现实主义”的绘制手法，绘制的都是一扇门上所开的猫洞，一幅是从内向外看去的视角，没有猫的形象出现；另一幅是从外向内望去的视角，黑乎乎的猫洞内有两只猫眼在窥测着外部的世界，体现着迈出与不迈出之间的内心斗争……

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