建筑的戏剧性

西洋古典建筑有一派很讲究戏剧性，比如罗马梵蒂冈建筑群，先以拱廊围合的广场构成气魄宏大的“序幕”，引入圣彼得大教堂后，奇观叠现，除了地面上的瑰丽殿堂，还可循螺旋阶梯转入地下系统，里面是历届教皇和红衣主教的陵寝，气氛特异……此“幕”过后，进入西斯廷教堂，换了一幕，其由米开朗琪罗绘制的天顶画，展开了创世记的雄浑场景……总之，踏庭入室宛若观剧，一番铺垫，几度曲折，高潮陡起，而煞尾悠然。

中国古典建筑的审美追求中，戏剧性往往也被提升到一定的高度。曹雪芹写《红楼梦》，里面的大观园虽然并非现实中真实园林建筑的摹写，而是加上了主观想象，但其中对园林建筑戏剧性的刻意强调，也确实有着坚实的现实依据。他笔下的大观园，大门开启后，“只见迎面一带翠障挡在前”，怪石藤萝掩映中，微露羊肠小径，这就很有“戏”。大观园中的怡红院房舍建筑更是“好戏连台”，他三次通过不同人物的观察感受来写怡红院的妙趣，第一次是贾政等步入尚未启用的内室，只觉得花团锦簇，剔透玲珑，“倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户”，“未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住，回头再走，又有窗纱明透，门径可行；及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，却是一架玻璃大镜相照。”这架玻璃镜，在第二次通过穷亲戚贾芸的眼中再次得到描写：他听见贾宝玉招呼他的声音，“抬头一看，只见金碧辉煌、文章闪烁，却看不见宝玉在那里，一回头，只见左边立着一架大穿衣镜，从镜后转出两个一般大的十五六岁的丫头来……”第三次则通过村妪刘姥姥的遭遇来写，刘姥姥面对那房舍里的西洋式透视立体人像画和新奇的玻璃镜当然更觉惊奇，她用手去摸那大穿衣镜，“这镜子原是西洋机括，可以开合，不意刘姥姥乱摸之间，其力巧合，便撞开消息，掩过镜子，露出门来……”可谓达到了戏剧性的最高潮。概括以上描写，可知中国古典园林建筑的戏剧性趣味主要体现在：曲径通幽，七穿八达，勾连回旋，迷离扑朔，意料之外，情理之中。

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