第四节 · 一场戏的启示
冯导这辈子,最怕的不是没钱拍戏,是拍了一部自己都看不下去的戏,还得硬吹是好片子。
那天他被李存勖叫去"看排练",心里头就是这种感觉。
中军大帐后头搭了个台子,比前几回正规些,挂了新绸布,灯也多了两盏。李存勖穿着件便服坐在头里,手里那块拍板又拿出来了,一下一下地敲。
台上几个伶人正在排一出新戏,名字叫《破阵子》。
冯导本来是硬着头皮来的。他手头那摞公文还堆在案头,光是军中扰民的投诉就攒了七八份。他想着,王爷要是问起来,他就说"这戏排得好,臣深受鼓舞",把话题岔过去。
可他越看,眉头皱得越紧。
不是戏不好看。是戏里那个"忠"字,太虚了。
台上一个将军,对着皇帝磕头,嘴里喊的是"臣忠心耿耿,死而后已",然后站起来,一刀把敌人砍了,全场叫好。
冯导看着,心里头跟猫抓似的。
他干了多少年导演?太懂这个了。这种写法,叫"口号式台词"——演员喊得累,观众听得麻。你跟一群当兵的说"要忠要义",他们嘴上喊"诺",心里想的却是今晚那碗粥里有没有肉。
忠义这种东西,你得让它长在具体的日子里,长在看得见摸得着的事儿上。你说"不许抢老百姓的鸡",这比喊一百句"精忠报国"都好使。
散了戏,李存勖心情不错,问他:"冯学士,怎么样?"
冯导没接这句,反倒问:"王爷,这戏是给谁看的?"
"将士们。"李存勖理所当然地说,"打了胜仗,得让他们知道为啥打。"
冯导点了点头。他等的就是这句话。
"臣斗胆,想给这出戏加几段。"他说,"不添人物,不加行头,只改几段词,添几场过场戏。"
李存勖来了兴致:"你还会编戏?"
"臣不会编戏。"冯导说,"臣会讲故事。故事讲得好,比军令管用。"
李存勖笑了:"那你就试试。"
——
冯导回去做的第一件事,不是写台词,是找素材。
他把最近军中那些扰民的案子翻出来,挑了三件最典型的:一个兵抢了老乡的羊,被百姓堵在营门口;一个校尉的马吃了农户的麦苗,农户跪在田埂上哭;还有一个更离谱的,几个兵半夜砸了间酒肆,掌柜的连夜告到州府,州府不敢管。
冯导把这些真事,改头换面塞进戏里。
戏的主角还是那个将军,可这次,将军下山的时候,路上多了几场戏。
第一场,将军的亲兵嘴馋,想去摸老乡家篱笆上挂的腊肉。将军看见了,没骂,只说了一句:"那是人家的年。"亲兵缩回了手。
第二场,军队过麦田,一个年轻小兵的马受惊,踩了一垄麦子。小兵吓坏了,将军没罚他,自己蹲在田埂上,把踩倒的麦苗一根一根扶起来,用土壅好。小兵当场就哭了。
第三场,戏里加了个老头,是个种地的,头发白了一半。将军跟他告别的时候,老头拉着他的手说:"官人,你们走了,这地里头还能长出粮食。你们要是毁坏了,我老汉明年就活不下去了。"
说到这儿,台下的兵,有人低头了。
冯导写这几段的时候,特意没写"不许扰民"四个字。他写的是人,是事,是腊肉、麦苗和一个老汉的眼泪。你让士兵背军令,他背不下来;你让他看一个将军蹲在田埂上扶麦苗,他记一辈子。
这就是冯导吃饭的本事——把道理藏进故事里,让观众自己品出来。你品出来了,那就是你的道理,不是我强加给你的。
——
戏排了半个月,定在八月十五那天演。
场子设在军营中间的空地上,火把插了一圈。将士们席地而坐,前头蹲着校尉,后头躺着小兵,还有不少人端着碗,一边扒饭一边看。
冯导坐在角落里,没跟官长们坐在一块儿。他想听听底下的人怎么说。
那出《破阵子》唱到后半段,演到将军扶麦苗那一折的时候,冯导听见前排有个年轻的声音,压得很低:
"这将军,像咱们张校尉。"
旁边有人接话:"像啥呀,咱们张校尉上回还拿马鞭抽过那个卖烧饼的……"
"那是以前。你没看他这几天,连老乡家的井水都让人先打?"
"那倒是。前天我见他把自己的干粮分了一半给路边的娃。"
"我娘说了,这样的官,才靠得住。"
冯导听见了,没动。
他听见的不只是几句闲话。他听见的是,这出戏的种子,已经落地了。
士兵们没有在讨论"忠不忠",他们在讨论"什么样的官靠得住"。这个答案,比任何说教都管用——因为它从他们自己的嘴里说出来,不是从上头的公文里抄来的。
散了戏,人群往外走。火把的光照在那些粗粝的脸上,冯导看见好几个人回头望了一眼那个土台子。
其中一个年轻小兵,走着走着,忽然弯腰,把路边一个老妪掉在地上的菜篮子捡起来,递了过去。
老妪愣了一下,嘴里念了句什么。小兵挠了挠头,跑回队伍里去了。
冯导站在暗处,看着这一幕,鼻头有点酸。
他这辈子导过那么多烂片,挨过那么多骂,欠过那么多薪,可从没像今天这么觉得——值了。
不是因为这出戏拍得多好,而是因为他终于把这碗饭,端到了该吃的人面前。
回到住处,他点上灯,翻开那本《约束军士七条》,在最后一行底下,添了八个字。
写的是:演之不如,不如演之。
写完,他自己看了一遍,笑了笑,把灯拨暗了些。
外头秋风起,吹得窗纸哗啦响。
冯导靠在椅背上,闭着眼,手指在膝盖上一下一下地敲,跟李存勖打拍板一个节奏。
戏,才刚唱到好处。
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